House of the owl / بيت البومة
معلومات عن المسلسل
القصة
تدور أحداث القصة حول أوغامي ريوتارو الملقب بـ"البومة"، وهو رجل يتحكم في اليابان من داخل الظل، وابنه أوغامي ريو الذي يواجه والده باعتباره "بطل الظلام".
"البومة" هو أوغامي ريوتارو، العقل المدبر الذي يحل العديد من الفضائح والقضايا المثيرة من خلال التستر عليها أو تسليط الضوء عليها. يتمسك أوغامي ريو بالعدالة بنظرة مختلفة تمامًا عن والده، ويعمل من وراء الكواليس من أجل تصحيح أفعال والده.
الحلقات
السيرفر الأول
السيرفر التاني
السيرفر الثالث
سيتم عرض المسلسل الدرامي الأصلي "House of the owl" (باليابانية: フクロウと呼ばれた男) (جميع الحلقات العشر) على Disney+ "Star" بطولة مين تاناكا وماكينيو أراتا في دور الأب والابن حصرياً ابتداءً من يوم الأربعاء 24 أبريل! علاوة على ذلك، تم إطلاق 8 ممثلين رائعين للغاية في نفس الوقت.
"رجل يُدعى البومة" هو تحدٍ جديد من ديزني بلس، وهو مسلسل درامي اجتماعي وسياسي يتعمق في الجانب المظلم والمحرمات في الأمة. سيتم عرض الحلقات من 1 إلى 5 يوم الأربعاء 24 أبريل، والحلقات من 6 إلى 7 يوم الأربعاء 1 مايو، والحلقات من 8 إلى 10 يوم الأربعاء 8 مايو.
"House of the owl"، وهو مسلسل درامي ياباني أصلي من بطولة مين الذي ينشط أيضًا في الخارجماكينيو أراتا، وهو راقص وممثل تاناكا.
كتب سيناريو فيلم ديفيد شين ("The Love That Spent Time") من شركة Iconic Pictures، التي تنتج وتوزع محتوى من اليابان ودول آسيوية أخرى. وهو أيضًا منتج تنفيذي.
تبدأ القصة عندما يموت ابن المرشح التالي لرئاسة الوزراء في ظروف غامضة، وتظهر مشكلة تلو الأخرى حيث تتقاطع رغبات المال والشهرة والنساء والسلطة... بطرق معقدة.
"House of the owl" يجلب قيم هوليوود إلى التلفزيون الياباني
كافحت مسلسلات البث المباشر اليابانية لتضاهي التأثير العالمي لمنافسيها في كوريا الجنوبية مثل "لعبة الحبار" و"كراش لاندينغ أون يو". ومع ذلك، فقد أصبح مسلسلا "طوكيو فايس" و"شوغون" اللذان تم إنتاجهما مؤخرًا في اليابان يتمتعان بشعبية لدى جمهور البث الدولي. وكلاهما من إنتاج فرق إنتاج متعددة الجنسيات ترفض التركيز المحلي شبه الحصري للمسلسلات الدرامية المعتادة المدعومة من اتحادات شركات إعلامية لا تهتم كثيراً بالسوق الخارجية.
مسلسل ياباني آخر تم إنتاجه بنهج مماثل يتطلع إلى الخارج سيُعرض في 24 أبريل على Disney+. مسلسل "بيت البومة" من تأليف وسيناريو المدير التنفيذي المخضرم في صناعة الترفيه ديفيد شين، وهو من تأليف وسيناريو الممثل المخضرم ديفيد شين، وهو من 10 حلقات، ويقوم ببطولته مين تاناكا في دور رجل سياسي نافذ، أو "كوروماكو"، الذي لديه علاقة مضطربة مع أبنائه البالغين، وخاصة الابن المثالي الذي يلعب دوره ماكينيو الذي لا يحمل اسمًا.
عمل شين المولود في سيول والذي تربى في الولايات المتحدة الأمريكية في اليابان لمدة 10 سنوات كرئيس لمجموعة شبكات فوكس في اليابان. وفي الفترة من 2019 إلى 2023، كان مسؤولاً عن مبيعات المحتوى وأعمال البث المباشر لشركة ديزني في هونغ كونغ وتايوان وجنوب شرق آسيا.
وفي حديثه إلى صحيفة جابان تايمز أثناء احتساء القهوة في حي كاندا في طوكيو، يقول شين إنه على الرغم من خبرته في هذا المجال وعلاقاته في هذا المجال، فإن نقل "بيت البومة" من مرحلة الفكرة إلى مرحلة الإنتاج استغرق الجزء الأكبر من عقد من الزمن. وتعود طموحاته الإبداعية إلى أبعد من ذلك: يقول: "طوال مسيرتي المهنية كنت أفكر دائمًا فيما إذا كنت سأقوم بتصوير هذا الفيلم أو هذه السلسلة". وكان أحد نتاج هذه الحكة فيلم الرعب المستقل "الغرفة" الذي كتبه وأخرجه عام 2012.
بعد تخرجه من كلية السينما المرموقة في جامعة جنوب كاليفورنيا في عام 1992، بدأ شين في تسلق سلم العمل في الشركات التي أخذته إلى جميع أنحاء آسيا بينما كان يعمل على مشاريعه الخاصة. يقول بابتسامة عريضة: "لدي حاليًا ما يقرب من سبعة سيناريوهات في طور الإعداد".
إن تأثير كوروماكو على السياسة والأعمال اليابانية ليس بالأمر الجديد. فقد صعد يوشيو كوداما، وهو أشهر بائع متجول سيء السمعة من أصحاب النفوذ، إلى السلطة في الخمسينيات بدعم من وكالة المخابرات المركزية الأمريكية وعصابات ياكوزا مختلفة، ولعب دورًا رئيسيًا في فضيحة رشوة شركة لوكهيد في السبعينيات. ومع ذلك، فإن كوروماكو تاناكا، ريوتارو أوغامي، هو من النوع الأكثر تحضرًا من كوداما البلطجي، ومع ذلك، فإن قصة المسلسل التي تدور أحداثها حول مكائد وراء الكواليس، والتي تشمل رئيس وزراء حالي وأعضاء بارزين في حزبها الحاكم، لها أصداء في الوقت الحاضر.
يقول شين: "الشخصيات مركبة، ولا تستند أي منها إلى أي شخصية حالية أو تاريخية". ويشمل ذلك عائلة ريوتارو، من الابنة الصغرى الموهوبة التي تطمح إلى أن تصبح مغنية محترفة، إلى الابن الأكبر الذي يتوق للعودة إلى حظوة والده.
يركب "House of the owl" على موجة من الاهتمام الخارجي بالمحتوى الآسيوي بشكل عام والمحتوى الياباني بشكل خاص. يقول شين: "يريد جميع مشغلي البث المباشر الكوري والأنيمي الياباني". "هذان هما الركيزتان الرئيسيتان للمحتوى من آسيا للبث المباشر." ويعتقد أن الإمكانات موجودة أيضًا بالنسبة للأفلام اليابانية الحية، "لكنها لم تتطور أبدًا".
أحد أسباب ذلك هو أن الشبكات الأرضية اليابانية، بتركيزها على السوق المحلية، تسيطر منذ فترة طويلة على إنتاج الدراما التلفزيونية هنا. ولم تظهر نسخة يابانية من عملاق الكيبل الأمريكي HBO، الذي وجدت مسلسلاته المميزة مثل "The Sopranos" و"صراع العروش" معجبين في جميع أنحاء العالم. يقول شين: "لذلك تخلفت اليابان عن الركب في إنشاء محتوى متميز للسوق الدولية".
ولكن الآن، ومع ذلك، فإن الاهتمام باليابان بين شركات الإنتاج الأجنبية قوي، ولكنه يركز دائمًا على "الساموراي والشوغون والياكوزا"، كما يوضح شين. لقد أراد أن يفعل شيئًا مختلفًا - وأراد أن يقدم شيئًا مختلفًا - فأراد أن يقدم عرضًا عن كوروماكو. يقول: "لقد كانوا مؤثرين بشكل لا يصدق في المجتمع الياباني، لكن لا أحد يعرف عنهم شيئًا". "اعتقدت أنه كان موضوعًا رائعًا."
ويضيف أن بيع المسلسل للشبكات اليابانية "كان من المستحيل بيعه للشبكات اليابانية بلا شك". "كان الموضوع سيكون محفوفًا بالمخاطر بالنسبة لهم - واليابانيون يكرهون المخاطرة."
كما أن شين أراد أن يعرض المشروع في مكان آخر بسبب ما وصفه ب "القيم الإنتاجية المنخفضة" للتلفزيون الياباني وميله إلى اختيار "الممثل الأكثر شعبية، أياً كان، وليس بالضرورة الممثل الأنسب". ومن هنا جاء قراره بنقل "بيت البومة" إلى ديزني+.
ومن الطرق الأخرى التي يتميز بها المسلسل عن الدراما التلفزيونية اليابانية العامة هو استعانة شين بثلاثة مخرجين لديهم أعمال سينمائية روائية طويلة - يويا إيشي ويوساكو ماتسوموتو ويوشيتاكا موري - لتصوير الحلقات العشر بدلاً من المخرجين المخضرمين في التلفزيون. ويقول: "جميعهم لديهم هوياتهم الخاصة كمخرجين، وهو ما أعجبني".
لكن شين يصف "تحديات" العمل معهم: "لديهم عينان جيدتان، ولديهم جماليات جيدة وكل ذلك، لكنهم ليسوا معتادين على العمل كفريق واحد." وبصفته المنتج المنفذ الذي يقود المسلسل من الفكرة إلى الإنجاز، كان عليه أن يتأكد من أنهم "يشاركونني رؤيتي" للمسلسل، كما يقول. والنتيجة كانت مسلسلاً بمظهر سينمائي مصقول وموحد.
لكن نموذج مدير العرض في الولايات المتحدة غير موجود في صناعة التلفزيون الياباني، حيث تسود رؤية كاتب السيناريو عادةً. يرى "شين" أن "House of the owl" يمكن أن يغير قواعد اللعبة.
"يقول: "هناك فرصة هائلة في اليابان للدراما المتسلسلة. "البلد غني جدًا بأفكار القصص المحتملة. ولكن ما تحتاج الصناعة إلى القيام به، وما يريده القائمون على البث المباشر، هو استخدام تقنيات هوليوود في سرد القصص."
ويضيف سريعاً: "بصراحة، أكره استخدام مصطلح "تقنيات سرد القصص في هوليوود" لأن هوليوود ليست هي من اخترعها". "تعود بنية الفصول الثلاثة، وكل هذه الأشياء، إلى أرسطو. وقد أتقنتها هوليوود للأفلام والتلفزيون. ويمكنك أن تجدها في السرد القصصي ل (جوزو) إيتامي و(أكيرا) كوروساوا. هذه التقنيات عالمية. وهي ما تحتاجه الصناعة هنا. يمكن أن يكون لديك شيء مذهل من حيث المحتوى الذي يسافر إلى الخارج ومن حيث المحتوى الذي يلقى صدى لدى اليابانيين."
وقد استغرقت محاولة إثبات ذلك شين في رحلة طويلة غير مؤكدة، بدءًا من الحلقة التجريبية التي أمضى سنوات في تسويقها.
يقول: "عليك فقط أن تخرج وتفعل ذلك". "لأنك إذا انتظرت، على أمل أن يقوم شخص آخر بذلك، فلن يحدث ذلك أبدًا. أبداً."